如何开脑洞才能写出有意思的故事?(如何开脑洞才能写出有意思的故事作文)

所谓 “开脑洞" “脑洞打开" “脑洞大开" “脑洞顿开" 都是一种形象的`俗语化的说法。意思是 : 开动脑筋，开动思维，开展思考，启动联想`产生灵感等。“脑洞"一词，如同网络词汇“妹纸" “杯具" “脱光"等活躍词汇一样，受语言专家们的关注，但至今仍被排斥在“入编词典"大门之外。//在我看来，“开脑洞" “打开脑洞" “脑洞大开" 并不难！凡是精神正常、具有思维能力的人，甚至“脑残"的人(如诗人余秀华)，都可以做得到！关键是“写出有意思的故事"！//首先是“写"，我认为“写"虽属关键，但并不是“十分重要"的关键！只要能“写"日记，写信，写留言的人，都能写故事。世界上，文化水平很低的人，成为作家诗人的很多。我们读小学，语文课本上的一篇故事《半夜鸡叫》，作者高玉宝，据说文化水平原来很低，识字仅几十个。原苏联，《鋼铁怎样练成》作者保尔，据说原来的文化水平也并不高。甚至文盲的人，他有一些有趣的经历，他口述，让人“写出来"也成为流传很广的“有趣的故事"。写是一种能力，任何正常人都可以不断训练，不断提高能力。通常而言，“写"的能力高者 比低者，质量较好些; 给出相同的生活素材让他们写，前者比后者 得分高些，故事较吸引人些。但如果生活素材不一样 : 前者，素材习以为常，平淡如水;后者离奇罕见，十分奇特有趣，则后者胜于前者十倍百倍！高玉宝成为著名作家就是一例！//我个人认为:关键中的“关键"是 : 写出“有意思"的故事！难就难在“有意思"三字！这三字含义太深层了！它包括:故事具有“思想高度"`哲理意义`教育意义`道德意义`人生价值意义…这涉及作者本人的思想`意志`气魄`作风`修养`感情`经历`认识水平等多方面。“有意思"还包括作者的写作能力，写作水平，谋篇布局才能，遣词用字才能，艺术倾向，写作风格…等方面。有意思还包括 : 作者的经历，生活体验，听闻，观察，对“有意思"的取舍能力等。“有意思"还包括作者的世界观、思想倾向是否符合世界人类向前发展的大势，毅力和胆量。例如，屈原是用生命写出《离骚》。王秀楚是冒着“抄九族"的危险写出《扬州十日》写清军屠城的！谁敢写？历代，特别是明清时期，“文字獄" 惨绝人寰！谁有这种胆量？所以“写出有意思的故事"，“有意思"三个字才是“关键"的关键！

大锁开脑大法第一招：一言不合Cue明星

大锁开脑大法第二招：屡试不爽的谐音梗

大锁开脑大法第三招：网络流行全掌握

大锁开脑大法第四招：毫无套路的神反转

大锁开脑大法终极大招——骚呗

真正的有意思的故事，其实，是让人百看不厌，极富哲理性或是值得人们思考的。

不过，我不知道作主想要的有意思的故事，是不是现在可以马上迅速被在网上浏览的那种？就是网络，爽文？虐文？

那种，是博一时的快感的有意思的文，就可以找到一些小套路，只求一时点击，标题呀，首段呀，内容的结构呀。。。。。。我不说了，网上有好多，可以去参见。

真正与写作故事有关的，有一种优秀的开脑洞模式，我深有体会。当然，开完了，结果是不是特别好，我还不敢说。

我把他叫做“放飞视角”。脑洞，在人物，背景，故事情节，细节带入，特征物品，还有整体思想上，都可以开。大多数作品（我看过的），开脑洞，是在故事情节上更多一些。

很少有人，没事挑战一下新奇特的世界观，或是高端的宇宙观。尤其是硬核的，当然，可以编造，如果你感觉自己可以。一种思想，那就更难了，哲学范畴真的不容易。什么黑暗森林法则、降维打击、三体宇宙，都不是一般人可以开的洞。

当然，玄幻，仙侠，妖狐的要容易得多，编出来的东西，合不合理，你说了更算。

一般情况，我这样写小说（故事）的。

一，想个题材和方向上的脑洞。比如，是写个杀人还是什么的悬疑小说，还是写个传说的那种玄幻。方向定了，这个很重要。如果说，没做这个方向待定，就突然间开了个脑洞，想到一个故事。其实也有过，但是，一定是已经解决了方向问题了。到底是爱情，还是虐心，是阐述幸福，还是开放思想。现在，大都都喜欢盗墓、穿越、革命、城市、古装言情、古装宫斗。。。。。为什么，你不是开下一个先河的人？引领时代或是一段时间的流行，第一个人，一定是用脑洞的，是个超大级别的脑洞。

二、不是架构故事，而是动笔写梗概。像是写小故事。按你想到的故事发展线，人物和事件，场景，浓缩成一个简短的故事。写的时候，你会发现，和你开始的灵感没什么关系。这个可以当成是写故事的脑洞积累。不一定就要写一个超级完整的故事，而是在故事梗概上，动脑，去努力写出一个有超大脑洞的故事梗概。

三、开脑洞，比较容易的方法，是在故事写作的整个过程里。

1、小蚂蚁视角，玩细节。在一些小细节上，找洞，看看，要不要用来玩一下，往往很容易，就可以找到一个比较清奇的角度来描述。比如：把一个人经常做的动作，或是说话的特点，布置办公室的风格等等，特殊的地方，强化描述，来表述一个人的个性。

2、魔术师视角，玩情节。对情节的把控，让观众猜不到。这里包括开始到中间的过度阶段的铺垫，引发之后的一系列变化，包括揭开、澄清、解释、翻转、意外，等等。在这个过程里，作者最好是把结局上下功夫。先想好一个结果，然后，所有的情节线，都往这个结果方向引。写在一定时候，试着调整结果，结果变了，一切都会变。在中途，就会有翻转或是破灭、重塑来找那个结果的方向。往往可以玩出很多的脑洞。

3、旁观者视角，玩人物。当局者迷，如果你是个作者，或是你把自己当成读者，很难去对故事再做出更为高明的变化。尝试一下，写完作品，或是快要收尾的时候，找个读者，把它读给你听。你不是作者，而评审员一样的存在。听着听着，你就会找到问题所以，想出更为有用价值的变化或是突破。

4、全宇宙视角，玩创新。多学习生僻的知识，就是不是大多数人掌握的东西，不管是动物，植物，化学， 物理，生物化学，还是量子物理。这些不为大多数人认知的知识，加点内容，加点特殊的人物，就可以让它们变得大放异彩。

5、傻孩子视角，用心理。所有的心理变化，都会回归到最原始的出生地，家庭的影响。从每个人物小时候，开始设想Ta的心理变化，都能找到特别奇葩的内容去作为创作素材。这种方法，有时候，也会对人物刻画想到极大的帮助。不需要一定交待主角或是配角小时候是什么样子。作者心里明白，就可以写出一个大不同的人物。

就说这么多吧，我也不是会骂大家，大咖，也整不出太多想法了。希望有用。

传说这世上有一座诗城，城里人人都会写诗，而城里写诗写的最好的那个人，将被尊为诗城之王，统治整座王城。有一年秋天，某个晴空万里的一天，诗城之王看着碧蓝碧蓝的天空，想要临兴赋诗一首，却悚然发现自己忘记了所有词汇，再也写不出一句诗。王感到十分伤心。如果自己不会写诗了，还怎么做诗城的王，受城民的尊敬和爱戴呢？于是，沮丧的王来到自己最宠爱的妃子宫中，问道：“爱妃啊，如果某天我再也不能写诗了，你还会尊敬我吗？”宠妃将一颗剥皮的葡萄送到王嘴边，嗔怪地看王一眼，说道：“王怎么不会写诗呢，在妾心中，王一直都将是王城中最会写诗的人。”王轻轻含住自己最爱的葡萄，却觉食之无味。王又问自己最宠信的护卫，“如果我某天不会写诗了，你还会追随我吗？”护卫闻言，立即单膝跪地，用洪亮的声音说道：“王永远是城中最会写诗的人，臣会永远追随王！”王很失望，失望于他宠爱的妃子、信任的护卫都没有给他想要的答案。如果连他们都无法给出他想要的答案，他又如何奢望城民们会接受一个再也不能写诗的王。王很惆怅。他离开护卫，孤身在王宫中走着，不觉走到了他似乎已经很久也没有来过的王后宫前。王后是王还没有当诗城之王时娶的妻子。那时候，他们彼此拥有，填词赋诗，琴瑟和鸣，后来，王做了诗城之王，与王后之间的距离却悄悄变远了，远到——他都不知多久没有见过王后，似乎也无所谓。在王心情非常低落的一天，在他走到王后宫前时，他突然想起了从前与她的朝朝暮暮、点点滴滴。王踟蹰很久，还是走进了王后宫中，带着期待问道：“如果有天我不会写诗了，你还会爱我吗？”“爱！”王后眼波盈盈，语气斩钉截铁。“我爱的是王这个人，不是王的诗，也不是王的才。在妻心中，不管王变成什么样，都是我最爱的那个人！”王潸然泪下。

腹有诗书气自华，腹有诗书三百首，不会作诗也会写。说出来你可能不信，我小学作文写的一塌糊涂，后来我买了好多好多的作业书，故事书，如今我专业卖二手书。老铁，书要不？可以给你打折